忆王孙确实有名于李重元大大，四首取春夏秋冬相唱，当为经典。而另名“独脚令”“忆君王”“豆叶黄”“画蛾眉”等各有取意。好了，先讲个案例(我们离婚了)。

　　历史上一直有“孔门三世出妻”的公案，出妻就是休妻，是男权社会中的离婚。孔门三世指的是孔子、孔子的儿子孔鲤（字伯鱼）、孙子孔伋（字子思）。

　　孔子十九岁时娶亓（qí）官氏为妻，那时他还是个仓库管理员(某种意义上的厉害)，丌官氏为孔子生下一儿一女，卒于鲁哀公十年(公元前四八五年)，当时孔子六十六岁，正带领弟子们周游列国，没来得及见上妻子最后一面。

　　文献中没有记载孔子的婚姻是否美满，至于孔子休妻、离婚的公案，是从《礼记·檀弓上》引发的。再者，倘若孔夫人无过被休，则圣人是禽兽；倘若夫人有过被休，则圣人也不怎么圣；倘若圣人根本没有休妻，而世间误传两千年，则世间读书人的书，都读到狗腹中了。

　　有种解释是，出母不是被休的母亲，而是自己的生母，非父亲的正妻。如果是这样，那孔鲤就是庶母所生，非丌官氏亲生了。只是，文献从未有孔子纳妾记载，无据可考。

　　一上课男老师对底下睡觉的女学生说:“我在上面那么累，你在下面一动不动，连配合都不配合一下，将来肚子里没东西，可别怪老师不行！”(我没有，我不是……)

　　有段报道：“你永远不想重温这一年所发生的故事。”她认为纵然在美国历史上、世界历史上都有过更糟糕的年份，但大多数活在今天的我们都没有经历过那样的岁月。

　　“只有活到一百岁以上的人才会记得第一次世界大战和一九一八年大流感所造成的破坏；九十岁左右的人才会切身感受过大萧条造成的经济匮乏，八十多岁的人才会对二战以及那段恐怖的过往存有记忆。”

　　作者认为，其余的我们面对二零二零年经历的一切都有些手足无措——一再发生的自然灾害，在幻想的基础上进行的选举，还有导致全球超过一百五十万人失去生命的新冠肺炎。

　　好了，该办正事了。李重元大大，约一一二二（宋徽宗宣和）前后在世。南宋黄升编《花庵词选》，及《全宋词》收其《忆王孙》词四首，分别咏春、夏、秋、冬四季。字号都不知晓，不过可知是位写意大师。

　　忆王孙（春词）

　　萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

　　确实有名，当然也就有赏析了，直接拿来了：

　　茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。

　　就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃。但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组合就能构成无数美妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而天然精巧的构思，描写了一个独立、不可替代的艺术形象。

　　我们先看一看这首词的结构。这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的思绪。那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的。在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭的心态特征。

　　此词起笔展示的是一种开阔的伤心碧色：连天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天尽头了。这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征。接下来，场景收束为田间路头杨柳、柳外高楼。

　　继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场景再次收束为小院梨花带春雨。最后，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门的近镜头。可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最后回到常日紧闭的心扉内。词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征。这一特征又准确地表现了古代妇女那种内向型的心态。

　　这首词的另一个特点是，不以锤炼字句为能，因为可以看见词中选用的都是一些最常见的意象。这些意象大多在前人诗词中反复出现过，积淀了丰富的内涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很强的美的“张力”，足以调动人们的生活文化积累，从而帮助读者想象美丽的意境。

　　比如，词中写到的芳草、杨柳、高楼、杜宇、梨花，无一不是中国雅文学中的基本意象。这些意象经过历代诗人传唱，已具有一触即发、闻声响应的高度感发能力。即以“柳”而论，从《诗经》中的“杨柳依依”到韦庄的“无情是台城柳”，从李白的“春风知别苦，不遣柳条青”到柳永的“杨柳岸、晓风残月”，那一缕柳丝寄寓了多少中国文人的愁绪啊！

　　人们读到这个字，就会随着各自的文化积累不同程度地感受到那种萦绕在心头的忧怨。再如“芳草”“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隐士》）：“记得绿罗裙，处处怜芳草”（牛希济《生查子》）：“离恨却如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）：“芳草无情，更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）……那无处不在的芳草，承载了游子思妇的无穷相思。

　　这首词中的其他意象也大多具有这种美的联想性。因此，当作者把这些意象巧妙组合到一起时，就形成了一种具有更丰富的启发性的画面。于是人们在熟悉中发现了陌生，有限中找到了无限。

　　读这样的词，应当是回味大于思索，联想重于分析。这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西。

　　忆王孙（夏词）

　　风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。

　　春、夏、秋、冬四季词的，都是以女子的口吻述说四季景色，抒发相应的情感。这一首夏词，先写小池塘里，风中的水草猎猎有声，雨后的荷花更散发出沁人的芬芳，使得满院都是荷花的香味。炎热的夏季，难得的雨后清爽。

　　这时候，又享用着投放在井里用冷水镇的李子和瓜，真象冰雪一样凉啊！竹制的方床（大床、双人床）上，谁还有心思去拿针线（慵拈:，懒拿）做女工呢？没了汗，有了倦，美美地睡上一个午觉，应该是很惬意的事情啊！

　　小令虽短，却勾画出一幅具有夏令特色的仕女图，别有情趣。

　　忆王孙（秋词）

　　飕飕风冷荻花秋。明月斜侵独倚楼。十二珠帘不上钩。黯凝眸。一点渔灯古渡头。

　　忆王孙（冬词）

　　彤云风扫雪初晴。天外孤鸿三两声。独拥寒衾不忍听。月笼明。窗外梅花瘦影横。

　　秋冬就不用多说了吧，作者菌匿了。

　　所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。