《宋会要辑稿》中描述选中王诜为驸马时有这样一段文字：“神宗熙宁二年（一零六九年）六月七日，以武胜军节度观察留后、侍卫亲军马军副都指挥使王恺孙，右侍为左卫将军驸马都尉，选尚舒国长公主。”

　　威望的家世和斐然的才情使得王诜早早进入宫墙之内，谋得官职且深受皇家青睐，一般皇家选驸马要经过慎重考核，那王诜见郑獬应是处于考察的目的，这个史料的辅证，也很好地吻合了前后的时间。

　　通过郑獬对王诜的赞誉，可见王诜顺利通过考核，驸马之名由此而来，声名也就渐渐传开了。再根据“异日必有成耳”说明王诜在此时应该是年少时，而不是年长时。

　　按照当时男子二十虚岁行冠礼以表示成年的习俗，可以推断十九周岁之前的应该被称为少年，以十八周岁为基准，一零六八年往前推应是一零五零年(和一零四八差两年)，那么如果从六八年到六九年要达到名声赞誉无双，短短一年时间似乎难以做到，所以我们可以再放宽一年再倒推到一零五一年更符合人之常情。

　　王诜与长公主成亲亊宜毕竟是皇室的颜面，所以举行嫁娶仪式时颇具规模，“熙宁二年（一零六九年）七月十二日，太常礼院言：‘蜀国长公主出降，主婚当具雁币玉帛等物，自内东门进入，中宫当率宫闱掌事者及命妇送至第，又当行亲迎同牢之礼。’从之。二十四日，召辅臣观蜀国长公主下嫁妆奁于集英殿。自是公主下嫁，并宣宰辅观妆奁。”

　　那么从这段史料中我们又可以得知，长公主与王诜是一零六九年举行婚礼，而公主是在元丰三年（一零八零年）病逝的，中间隔了十二年，还有从同段的“明日薨，年三十。”这句话中可以知晓公主于三十岁（二十九周岁）病逝，即生于皇祐三年（一零五一年），再按照宋代婚俗当中，男满十六岁以上，女满十四岁以上便能成婚的规定，可见王诜此时也恰逢十七或十八周岁，那么就恰好符合笔者之前五一年的推论。

　　公主的出嫁当然嫁妆丰沃，神宗赐予自己这个疼爱的妹妹一座在京都地理方位极佳的宅邸，皇家还花了大手笔进行装修布置，有记载云：“凡主第，皆遣八作工案图造赐，有园林之胜。又引金明涨池，其制度皆同。”

　　苏轼曾有诗描绘王诜和一些贵族子弟出行游玩的场面，其阵仗异常豪奢，平民百姓都不敢抬头观望，从诗句"王孙出游乐忘归，门前骢马紫金鞿。吹笙帐底烟霏霏，行人举头谁敢睎。"中可读出王诜当时驸马生活的富贵之态，这也为王诜日后建宝绘堂提供了很好的物质条件和地理位置基础。

　　王诜由此平步青云，由贵族子弟一跃成为皇亲国戚，驸马都尉这一闲职也让他过着安逸富足的生活。这样的生活情调，也为他自己书画爱好的发展提供了良好的环境条件，让他有了更加充裕的时间和精力投入其中。

　　也正是由于王诜本身所处的社会地位，他就自然而然成为了各个士大夫和贵族子弟竞相追捧的对象，这样一来二往，名气自然就提升了。嗯，以上来自一篇硕士学位论文，王诜绘事—王诜的绘画及其鉴藏研究。

　　蝶恋花

　　小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。

　　似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。

　　这篇蝶恋花也是有配套赏析的，作者菌为蹭个假期只好拿出来这首，当然，不一定有些小故事呢。要知道王大人会画，还是驸马，有位苏小朋友，这都是故事啊。

　　译文

　　小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。

　　如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。

　　赏析

　　王诜字严卿，开封人，约与苏轼等同时。官做得很大，曾任左卫将军、驸马都尉。但在七九年（元丰二年），曾坐罪，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置，直到八六年（元祐元年），才复登州刺史、驸马都尉。从该词的“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，此词可能是他官复原位后所作。

　　这是一首触景抒怀、感慨生平的词。上阕除“回晚照”三字或许寓有一种特殊的、自身的含义外，其余几平全是写景。将近黄昏时，一场小雨刚刚飘洒而过，阳光又从云隙中钻出。虽然只是夕阳回照，但经过雨水冲洗过的后园里的景致却格外清新，一片生机，春意盎然。

　　那被阳光笼罩着的楼台，金翠相耀，倒映在碧波荡漾的沼塘里，分外美丽；那经过小雨清洗、绽满新芽的杨柳枝，一丝丝地低垂着，在微风的吹拂下，正在轻轻地摇曳；那池塘里无数的荷花，虽未绽开，但花蕊经过雨水的洗涤，就如同女子头上的青钿一般玲珑细巧，十分逗人喜爱。

　　面对园林内这一派生机勃勃的大好春光，作者不禁感概万千，触动情怀，联想到了自己一生的官场起落。所以从下阕开始，作者转入抒情了。“似此园林无限好”一句，既总括了上阕的景物描写，又开启了下阕的无限情怀，有承上启下的作用。

　　然而，当自己“流落归来”，面对园林美好春景，本百感交集，有无限情绪，但一时又不知从何说起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虚，觉得“心情少”了。一个人悄悄地面对清静的黄昏园林，将人、景、心情三者融成一片，凝在一起，这种静态描写所显示的复杂心情，恐怕并不弱于一种热烈的激情描写。而在这种静谧的环境中，作者面对春光和景物，只牵动了一种情怀，那就是人变老了，揭出了全词的主旨和意蕴。

　　该词写景抒情，十分清楚。而写景又为抒情服务，使整首词有机地联系在一起，本来万千思绪，一时却反觉“心情少”，最妙。写出了一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。全词将盎然的自然景物与黄昏夕阳和作者的衰老心情反衬着写，有着强烈的对比色彩，而全词的题意至末句方才跃出，既总括全词，又有点题之妙。

　　赏析二

　　此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

　　起笔“小雨初晴迴晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。

　　接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台，沐浴于晚照霞辉之中，其倒影又映现于荷池之水面，楼台本身与其倒影，遂构为一亦实亦幻的庄严景观。

　　难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态；风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。

　　“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。

　　过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就在这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。

　　“流落归来，到了心情少。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老，妻子下世，园林纵好，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钩之力。

　　词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还在于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。

　　更应添得朱颜老。结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

　　初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。

　　抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。苏轼《与子由论书》诗云：“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”此词以流丽之景伤心怀抱，以婉约之笔寓硬转之势，正是具有东坡所论之一种特美。

　　所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。