仲夏倪，啊，没事，不影响梅大人的发挥，灰化肥挥发会发黑;黑化肥发灰会挥发，是谁黑谁灰谁挥起了最后的高尔夫·二？剧情没得说，美食家都吃不下去。比较符合作者菌口味的话，不得按：闲时与妻立黄昏，庭前笑问粥可温。这样多好，生活有了光……

　　插播一段，东都洛阳。

　　一位叫杜二的无业青年已然走到人生的穷途末路，三十四岁的男人，饿得脸都绿了。危急时刻，一位刚刚辞去公职的名叫李十二的四十五岁大哥正好路过洛阳，身上恰好带着政府支付的大笔遣散费。看了杜二的脸色，大哥二话不说，掏出了钱包。二人聊得十分投机，遂约好秋天在梁园再会。

　　蓬蒿(仰天大笑出门去)中接到圣旨，遇到杜甫时，此身又重新回到蓬蒿之中。秋天的梁园，李白和杜甫如约而至，并且偶遇了一个叫高适的四十岁大兄弟。秋风起，狐兔正肥，三个中年男人骑马打猎，喝酒观伎，大呼小叫，招摇过市，玩得异常痛快。这次三个男人的旅行，让每个参与者都刻骨铭心。

　　河南开封的某个秋天，让三个男人怀念了一辈子。

　　后面就是收费内容了，有机会继续。如果：我道德的受益者是不道德的人，我礼貌的受益者是不礼貌的人，我谦让的受益者是不谦让的人，我美德的受益者是无美德的人，那我凭什么因为他在世界上多拉了几十年…而委屈自己呢？让还是不让座看人，终不似少年游。

　　渣男界一直流传着两句如雷贯耳的话，灭你全族李承鄞，半部刑法傅慎行。他们俩分别是《东宫》和《掌中之物》的男主。甚至到现在渣男界还流传着他们俩的神话，一直不相上下。看过一些评论，这不得给让个座，关照一下。

　　好了，今天的来者是大人物的说，梅尧臣（一零零二年五月三十一日至一零六零年五月二十七日，这感觉就不一样），字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州区）人。北宋官员、现实主义诗人(这不就是超越了时空嘛)，给事中梅询从子。

　　梅尧臣少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄，被誉为宋诗的“开山祖师”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注。另有《宛陵集》及《毛诗小传》等。

　　苏幕遮

　　露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

　　苏幕遮，原唐玄宗时教坊曲，后用作词调。幕，一作“莫”或“摩”。这个曲调源于龟兹乐，本为唐高昌国（高昌故城位于今新疆吐鲁番市东）民间于盛暑以水交泼乞寒之歌舞戏。中唐高僧慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》：“亦同‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。

　　要得真实，先得问心，既然梅大人写实，那就无须妄加言语，且拿来流传的赏析了。

　　译文

　　堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。

　　芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。

　　赏析

　　宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。

　　上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。

　　“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。

　　“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。

　　词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。

　　“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”

　　所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。